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 明清古家具修正的十三大準則

時間:2022-06-30   訪問量:1067

明清古家具在各大博物館中都占有很重要的位置,明清家具一般都是由硬木制作,盡管硬木的保存性較好,但是在前史的流通和時間的腐蝕下,仍不可防止出現損壞缺失,這就需求對其進行維護和修正。

  

  明清古家具的修正作業是文博事業中搶救文明遺產的重要組成部分,但大多數文博單位的收藏家具都沒有得到科學規范的維護和修正。一方面是缺少這方面的修正人才,但更重要的是缺少對這方面的專題研討和遍及,文物家具維護和修正行業后繼乏人、許多傳統工藝接近失傳的局勢。

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  今日,研習君就幫大家總結一下明清古家具修正的十三大準則。

  

  “保持原狀”準則

  

  搞文物家具的修正,必定要保證修正完的家具與原物如出一轍。這里的“原狀”指的是古家具健康時的樣貌,不是衰落寒酸的狀況,現狀不等于原狀。并且關于一些現已損壞、改變了原狀的古家具,咱們還要想辦法康復它的原狀。

  

  ▲紫檀雕梅斑紋條桌修正前后比照

  

  康復原狀也要十分注意,在修正前打開精心細致的勘測調研,要有充沛的科學依據,而不能憑主觀臆斷,把好定案這一關。還有必要堅持按原形制、原材料、原做法、原工藝進行施工,**運用陳舊傳承的修正手藝,才能使之不別扭、不走樣。

  

  即便在家具修正進程中選用新材料、新技術也有必要是在保證不改變家具原狀的條件之下。新的材料只能作為維護和輔助材料而不能替代傳統的材料,新技術也只能起保證效果,而不能替代原有的技術結構。

  

  ▲ 紫檀雕梅斑紋條桌桌腿修正前后比照

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  “修舊如舊”準則

  

  家具修正師應該對所修家具的時代背景、材料性能、榫卯結構、裝飾工藝等十分熟悉,才能經過修正作業使其再現前史原貌,也便是遵守著“修舊如舊”的準則,使古舊家具作為往昔日子的載體,顯示出必定的社會前史日子的真實性。

  

  所謂修舊如舊是指,不管是出土文物家具、庫藏文物家具還是私家傳世文物家具,在修正或仿制后有必要與原件的外貌相符。這里需求強調的是修正時不能運用鐵釘,并且盡量少用化學粘合劑以免損壞古家具精細的榫卯結構。

  

  ▲熬制鰾膠

  

  ▲還未組裝的家具散件

  

  在采取修正措施前,首先要分清古家具的類型,并依據不同類型按照不同的準則進行修正:

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  文物價值或前史價值較高的精品古舊家具要嚴厲遵循“修舊如舊”的準則。而關于流傳于民間的、選用比較名貴材料制作的古家具,或許存世量較多的普通柴木家具能夠依據不同的情況采取“保舊”、“留皮”或“翻新”等處理方式。

  

  ▲家具組裝進程

  

  總之明清古家具千姿百態,尤其是對待需修正的家具,在前史的長河中被遺留到今天,件件都有其特殊性,所以修正時要剖析研討每件家具的特色,擬定出針對性的修正計劃,不能教條式地依循固定的程式。

  

  “以養代修”準則

  

  關于一些珍貴的孤品家具,咱們要采取更為保守的變修正為保養的準則。家具修正師要用全面、科學的方法來處理與家具蝕化有關的各種問題,盡**努力來維持家具目前所在的狀況。

  

  孤品家具具有**性,每一個微小特征都或許存在很大的意義,這時候隨意拆修或許會損壞原有的結構,形成不可逆的丟失,因此保證孤品家具前史信息的完整性和在文物價值上的安穩性成為更重要的修正準則,能不動則不動。

  

  ▲大明萬歷年制 黑漆描金嵌銀螺鈿龍紋箱 故宮博物院藏

  

  “以護代修”準則

  

  關于一些保存尚好、從未有過修正記載的家具,咱們應該選用更為謹慎的方法來決議什么應該做、什么不該該做。相比起修正那些不起眼的小漏洞,更重要的是延長家具的保存時間,使得它現有的保存狀況能更長久地持續下去,即“以維護代替修正”的準則。

  

  例如經過操控家具所存放地址的溫度、濕度,來阻止環境對家具的腐蝕,經過及時整理塵垢、按時保養來安穩家具的現狀,將材料的墮落降低到*小的極限。

  

  “隨時可逆”準則

  

  此項準則包含兩層意義:

  

  一、修正的進程有必要可逆。也便是說修正過的家具應該隨時能夠康復到被處理前的狀況。

  

  二、即便遇到難以解決的修正問題,也能夠保持住修理前的狀況,并保證所選用的工藝不影響之后的處理。

  

  這條準則在某些情況下難以實現,例如家具損壞極其嚴峻,現已缺損了關鍵部件,這時就不得不采取不可逆的處理方法。在認識到很多情況下可逆性的實踐限制后,其他一個根本的觀念是重新處理是否會阻止將來的作業。

  

  ▲拆卸家具的進程

  

  “保證價值”準則

  

  不同的社會、不同的時代、不同的人對家具價值凹凸的評判規范不盡一致。明清家具的價值主要由原料、年份、完整程度、精巧程度等多方面的要素來共同確定。所以在修正進程中要歸納考慮這些要素,顧及到方方面面,遵循不影響價值的準則,盡量防止過多整修、打扮家具。

  

  關于家具修正師來說,這就要求他們有必要具備對家具風格、家具前史、木材運用等多方面常識的了解,以及具有對老家具的皮殼審美、裝飾審美、協調性審美等多視點的審美品嘗。

  

  ▲藍色箭頭所指黃色嵌入物質為雌黃

  

  ▲藍色箭頭所指暗棕色嵌入物質或為紫金錠

  

  “寧缺毋濫”準則

  

  明清家具修正的門檻極高,修正師不只應該知道如何用舊的木材調配老家具,還應該能區分家具各材料顏色與家具古色之間的聯絡,以及熟知雕琢、鑲嵌、切開、染色、拋光等各項古技法。

  

  尤其是一些特定的家具,沒有經驗的修正師極易因操作不妥而損壞家具,因此修正作業保持著寧缺毋濫的準則,沒有把握盡量不要動手。

  

  ▲靠背內側,黃色框選部分為藥錠掉落處,藍色框選部分為龜裂部位

  

  ▲紫檀木嵌檀香木夔龍福磬紋寶座 修正后

  

  “保留包漿”準則

  

  關于家具外表**積攢的塵垢不能過火清洗,要盡或許地保留原物表層的包漿。

  

  包漿是指木材長期運用后外表構成的一層溫潤如玉的亮光,越用越亮,這種歲月的痕跡就稱為包漿。

  

  ▲紫檀八仙桌自然構成的皮殼包漿

  

  關于塵垢的處理一般只需用干布薄薄地涂上一層精油,邊涂抹邊揩擦均勻,在除掉塵垢的同時也保養家具表層包漿。

  

  ▲為保證不讓水分侵入而形成損壞,只能用氣泵一點點地重復吹凈

  

  ▲運用純棉布開始整理塵埃

  

  ▲用毛刷整理桌面底部塵埃

  

  清除家具外表的油垢時,可在溫水中參加適量洗滌劑,用軟布蘸水悄悄擦除。

  

  對特別難除的頑漬,將滑石粉、火油、液體石蠟等物以恰當份額混合配制成清潔膏,用布蘸著悄悄擦拭,待全器清潔完之后,通體上一遍精油,*終用軟布擦去浮油,悉數清潔作業就完成了。

  

  ▲修正前后桌面比照

  

  “準確仿制”準則

  

  遺失零、部件是否能準確復原是對修正師常識水準與實踐技術的考驗,必需求仔細研討器物,查找相關文獻材料,在弄清楚它的來龍去脈以后,再擬定修正計劃。必要時還有必要做一些判定作業,如木材外表漆膜的判定等等。

  

  假如經調研調查后還不能切當定奪,應原封不動地將家具保存起來,等來日時機成熟后,再作處理或干脆做仿制品,進行剖析比較。

  

  部件打磨一新,在去污的同時腐蝕了家具外表潤澤的包漿層,而這些前史痕跡恰恰是判定家具年代、產地的重要依據。

  

  家具上的每一個細節,甚至是匠師們在勞動時隨手打的記號,都具有考證和研討的前史價值,不能輕易地毀掉。

  

  ▲黃花梨大禪凳腿足自然腐蝕情況

  

  有的家具本沒有有礙觀瞻的缺陷,假如在修正進程中不知訣竅地拆卸榫卯,或許會損壞家具的內部結構,降低家具的壽數,然后形成無法挽救的丟失。

  

  所以修正進程中要把握分寸,應該防止將小的、富有魅力的、可接受的小瑕疵當成眼中釘。有時候小事情會鬧成大災難。

  

  “保留原材”準則

  

  不管家具價值幾何,從保存和修正的視點來看,都需求幫它們康復到原始狀況。家具修正的藝術是對舊家具的尊重。修正的理想境地是盡或許多地保存原材料、少增加新材料,換掉整個構件是*終不得己的辦法。

  

  修正進程中盡**或許地保留原材料,不只有利于后人對家具發展史的了解,并且關于那些處于商業環境中的古舊家具,還能夠提升它們的經濟價值。因為一件沒有受到過多干涉的家具更具有前史和文明藝術價值。

  

  所謂古玩家具,至少應有百分之八十以上的完整性,才能稱為古玩。若是修正程度超過百分之二十,就要被視為仿古家具了。

  

  “修正記載”準則

  

  以假亂真是修正和仿制文物家具盡或許達到的要求。它有兩方面的意義:

  

  其一是修正并作舊處理的文物家具,在造型、紋飾和色澤等方面均與原出土或傳世文物如出一轍,用肉眼很難區分修正過的當地。

  

  其二關于仿制的文物,按運用功能的不同,有些用質地相同的材料仿制,有些則用其他材料代替,如石膏、環氧樹脂等,不管用何種材料仿制的文物家具,假如不觸摸、掂量、計量或對其質地進行化學剖析,光靠肉眼難以看出漏洞。這是仿制藝術的至高境地。

  

  但是對一些需求作舊的部件,咱們要適度把握作舊的工藝程度,并不尋求作舊后的視覺效果達到一點漏洞都不留,能作到以假亂真,連行家也看不出來的程度。當然這是作舊工藝所尋求的理想境地,但這很或許會對之后的判定作業帶來難度,損害家具的前史價值。

  

  關于這一點,聞名的明清家具研討專家田家青先生總結了一套他自己的準則,用他的話來說是一條“適度”的規范,他將此法稱為“一米一尺法”:

  

  距配活一米之外,即便是行家也不該該看出后配的痕跡,不然便是功夫不到家,修正不合格;而在一尺左右的間隔,借助于手電筒、放大鏡等輔助東西,應能認出后配的部件,不然屬于作偽。

  

  所以為了防止以假亂真,有必要在修正進程中,每做一步修正作業,都要保留下前史記載,包含文字描述和圖片材料,建立修正檔案。

  

  在對文物家具進行維護和修正的施行進程中,記載作業是非常重要的,經過文字和照片將技藝和文明信息同時記載下來。

  

  一方面使維護和修正的作業進程更加通明,不至于以假亂真。其他一方面也為將來的后續作業做好充沛的準備,所以檔案記載作業應緊隨修正作業的每一步。

  

  “符合安全”準則

  

  修正古舊家具,完全選用傳統工藝和技法施行起來往往有必定的難度。但假如選用新材料和新技法有必要做大量的實驗,以保證所運用的材料和工藝不對修正目標構成潛在性的威脅。

  

  明清古家具不但具有很高的前史價值和藝術價值,還具有不可輕視的經濟價值,其具有的可修正性是我國古典家具的一大特色,不少古家具歷經幾百年的滄桑,不只保存下來,并且只要在科學規范的理論指導下,稍加規整修正,就能夠做到不傷一點點又能重放異彩,且更具有古拙風韻的視覺效果。

  

  ▲掉落處的舊有膠粘痕跡(紫藤花與漆地的黏結劑為紫色粉狀黏結劑,綠色枝葉與漆地的黏結劑為黃色黏蠟)

  

  ▲嵌件內部六棱狀包裹體(顯微鏡放大80倍)

  

  ▲在高倍顯微鏡下調查:鳥翅膀下膠黏劑中含有鉛白和石英

  

  ▲在高倍顯微鏡下調查:紫藤花下的膠黏劑中含有天然紅色染料、少數石青、鉛白與石英,此紫色黏膠劑的呈色是由該紫色染料影響形成

  

  ▲依據完好的左翅茸毛細部概括,在需補配翅膀嵌件大形上勾勒細樣

  

  *終有必要提到的是,明清古家具的維護和修正是一項技術性、藝術性很強的作業,有必要結合我國傳統文明、家具制作傳統工藝和現代科學技術等多方面的常識加以歸納考慮,不能孤登時生搬硬套某種準則,要依據家具的類別和修正后各自所派的用場,來決議選用不同的修正和維護措施。


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